Inception. Kopfkino.

Interessant aber auch, wie unterschiedlich die Beurteilung von Filmen vonstatten geht. „Knight & Day“ hat hier positive Resonanz erfahren, teilweise „Kampf der Titanen“ und selbst für „Avatar“ habe ich versucht, einige Proargumente zu finden. Natürlich müsste ein Film wie „Inception“ auf einer komplett anderen Ebene diskutiert werden. Einerseits. Anderseits: Ist das nicht egal? Sollten, wenn das Licht im Kino verlischt, nicht alle Referenzen vergessen werden? Sollte man wirklich daran denken, dass ein 160 Millionendollarbuget normalerweise nur für Filme wie „Transformers“ ausgegeben wird, deren größte Angst es ist, den Zuschauer auch nur an einer Stelle zu überfordern? Sollte man nicht dankbar sein für den Wagemut dieses Regisseurs, eine hochkomplexe und ineinanderverschachelte Geschichte zu erzählen und dazu tricktechnisch klotzen zu können? Sollte man wegen Filmen wie diesen nicht hoffen dürfen, dass auch zukünftig solch megalomanische Großprojekte entstehen können? Sollte man deshalb nicht jeden zum Anschauen auffordern, um aufzuzeigen, dass eine Welt jenseits von „Karate Kid“ oder „A-Team“ exisitiert? Natürlich. Und natürlich nicht. Denn wenn das Licht verlischt, zählt nur der Film. Packt er mich, eröffnet er mir neue Erkenntnisse, bringt er etwas (ein Gefühl, einen Gedanken) auf den Punkt, der nirgendwo sonst als im Kino auf den Punkt gebracht werden kann?

„The Dark Knight“ war so ein Film. „The Prestige“ sowieso. „Inception“ ist keiner dieser Filme. Warum, lässt sich nicht so leicht beschreiben. Damit könnte man es belassen. Oder versuchen, diese Meinung in Worte zu fassen.

Ab dieser Stelle Spoiler, unter anderem das Ende

Plötzlich klappt die Straße hoch und Autos fahren senkrecht in den Himmel. Plötzlich sitzt Leonardo DiCaprio einer jungen Version seines alten Gesprächspartners gegenüber. Plötzlich schiebt ein Zug ein Taxi beiseite. Plötzlich ist ein wichtiges Wort in einem Film, der die meiste Zeit in Träumen verbringt. Denn unvermittelt verändert sich alles, Orte, Menschen, die Zeit. Anscheinend ohne Sinn, die Logik erschließt sich nur dem Träumenden. Der, der träumt, ist der Regisseur. Also Christopher Nolan.

Das wichtige Thema von „Inception“ ist nicht die Frage, was Realität ist und was nicht. Da existieren andere, weitaus tiefergehende Filme („Vertigo,“ „Solaris“, „Eternal Sunshine Of A Spotless Mind“). Denn „Inception“ opfert der Jagd nach den Plotpunkten seine psychologischen und meinetwegen auch philosophischen Ansatzpunkte. Jede Verfolgungsjagd, jeder erschossene Angreifer ist wichtiger als das Innenleben jeder der Figuren. Nolan gelingt es nicht, diese Oberfläche zu verlassen. Das kann man konsequent nennen. Oder schade. Weil die atemlose Hast, dieses permanente Hineinwerfen in Situationen dem Konzept folgt, den kompletten Film in seiner Sprunghaftigkeit wie einen Traum wirken zu lassen (der er schließlich ja auch ist). Aber eben nur an den Kopf appelliert. Und der Kopf ist 140 Minuten lang damit beschäftigt, die Bruchstücke zu einem Ganzen zu addieren, die unzähligen Puzzleteile aufzuklauben und daraus Zusammenhänge zu zimmern. Zeit innezuhalten und das Wesen eines Traums auch auf einer Gefühlsebene zu erfassen bleibt dabei nicht. Das Bedrohliche, das Absurde, das Erschreckende eines Traums wird nur selten deutlich und wenn, dann zeigt es stets in erster Linie als Teil der Geschichte (die in der ersten Hälfte auch den Regeln eines Heistsfilms folgt) und nicht als Traumerfahrung.

Eine Ausnahme macht der Film: als er sich auf Augenhöhe und den Wissensstand mit Ellen Page begibt und sich erklären lässt, was der Einbruch in Träume bedeutet, wie man Träume konstruieren und manipulieren kann. Wie sich das Unterbewusstsein gegen Eindringlinge wehrt und wie sich diese Verteidigung zeigt. Da schafft Nolan eine Verbindung. Die Blicke der Fußgänger, das Anrempeln und schließlich das Messer, das Marion Cotillard in Ellen Page rammt, woraufhin sie erschrocken aufwacht. Da verlässt „Inception“ das reine Storygerüst und appelliert an ein Gefühl, das vertraut erscheint (also nicht unbedingt das Rammen des Messers, aber zumindest das abrupte Erwachen aus einem Zustand, der real wirkt.)

Die anderen psychologischen Momente gehören Leonardo DiCaprio. Wobei, so psychologisch sind diese nicht. Er redet sich um Kopf und Kragen, wenn er die Beziehung zu Marion Cotillard beschreibt. Ihren Verlust. Ist damit die Version 2.0 von Teddy Daniels, den er in „Shutter Island“ gespielt hat. Auch dort ist er die Hauptfigur in einem Film, der komplett in seinem Kopf spielt. Das Ende von „Inception“ legt ähnliches nah. Der Kreisel dreht sich weiter und DiCaprio ist längst schon im Limbus versackt und erschafft sich seine eigene Realität.

Es wäre schade, wenn es so wäre. Denn, z.B. 75% der Menschen, mit denen ich im Kino war, ahnten dieses Ende nach zehn Minuten. Und hofften, dass es bitte mehr sein soll als: Alles ist nur DiCaprios Traum. Stellt man dieses Ende gegen jenes von „The Prestige“ … Aber da muss ja sowieso fast jedes Filmende verlieren. Denn dieser, schon so weit im voraus angekündigte Twist ist zu naheliegend, weil das aus der Vielzahl von Matroschkapuppen, die Nolan ineinandersteckt, die einfachste Lösung wäre. Und so beraubt sich „Inception“ einem großen Teil seiner Kraft. Vielleicht erklärt die Enttäuschung darüber auch die leichte Enttäuschung über „Inception“ (und das Wort Enttäuschung sollte wie im ersten Absatz beschrieben verstanden werden.)

Abschließend Worte zu Hans Zimmer. Der hat die Musik geschrieben und ihm ist mit dem Hauptthema, diesem dröhenden Geräusch, als würde eine gigantische Stahltür über den Boden eines U-Boots schleifen, schon etwas sehr Einprägsames gelungen. Leider sind von 150 Minuten etwa 140 Minuten mit Musik angefüllt, bedrohliche Flächen und unruhiges Geraffel. Man könnte argumentieren, dass dieser beständige akkustische Unruheherd die Hast der Geschichte unterstreicht und einfordert. Man könnte auch sagen: lieber mal nur Dialoge hören. Oder Umgebungsgeräusche. Lieber mal nicht nicht jede Sekunde mit maximaler Bedeutung aufladen.

Gespannt bin ich übrigens, ob ich beim zweiten Sehen, wenn ich nicht mehr 140 Minuten lang damit beschäftigt sein werde, die Bruchstücke zu einem Ganzen zu addieren, die unzähligen Puzzleteile aufzuklauben und daraus Zusammenhänge zu zimmern, Zeit finde, die anderen Ebenen zu entdecken und mich darauf einzulassen.

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